30年経って戻ってきたよ

またしても休日出勤。博士後期課程の面接。対象はひとりだけなのだが、その後も何かと細々としたことをやらねばならず、四ッ谷でちょっとしたワークショップがあるのでできれば来いといわれていたのだが、もう間に合いそうになかったのでめげ、帰りしな、某デパートのバーゲンに立ち寄って、やっぱり買ってしまった、これ、スタジャン。


きのうスタジャンが欲しいと書いたのは、実は前歴があって、去年（もう一昨年か？）あたりから、久しぶりにスタジャンの存在感が大きくなってきたなと思っていたところ、担当している２年のある学生が、何度かスタジャンを着てきたので、授業の始まる前の雑談で、まだスタジャンの流行は続くかな？　と尋ねたところ、続きます！　と感嘆符つきで請け合ったものだから、セールの時期だし、買っちゃおうかな、なんて思い始めていたところだったのだ。

第三次アイヴィ・ブームと呼ばれていたと思う。「みゆき族」や「ニュートラ」から区別するためにプレッピー・ブームとも呼ばれていたような気がする（「プレッピー」というのはプレップ・スクールの生徒の意。つまり、Ｊ・Ｄ・サリンジャー『ライ麦畑でつかまえて』の主人公ホールデン・コールフィールドが退学になったような名門私立寄宿学校）。ともかくそんな雰囲気があった高校時代、なけなしの小遣い（お年玉だか奨学金だか）を貯めて買ったのが、胸にＶ（Vanguard）のロゴも鮮やかなVANのスタジャン。ぼくはこれをメキシコに行くまでの10年ばかりの間、トレードマークのように着ていた。


たとえばこれは1984年４月17日、大学に入りたてのころ、新入生オリエンテーション旅行帰りの、修善寺から沼津に向かうフェリーの上でのスナップショット（部分）。チノ・パンツ、ボタンダウン・シャツ、スタジャン、メッセンジャー・バッグと、やれやれ、今と何ら変わらないじゃないか……眼鏡は今では伊達ではなく、凸レンズの入ったものに成り下がり、髪だってこれでもだいぶ薄くなっているけれども、カメラに向かって舌を出す無礼さも、相変わらずだ。ぼくはこの30年間、いったい何をしていたのだろう？

しかも、買ったのはまたしてもVANのスタジャン！　だったのだけど、腕の革張り部分も見頃のフェルト部分も黒のものを選んで、少しは大人っぽくしてみた。この色使いの違いだけが、ぼくの30年の人生の成果。喜んでいいのか悲しむべきなのか……

近づくラスト

昨日、28日（木）、５時限の表象文化とグローバリゼーションの授業は柴田元幸さん、都甲幸治さんをお招きしてシンポジウム。「現代文学と子供」。司会は和田忠彦さん。ぼくは紹介だけの楽な役回りだ。大人げないのは大人である、という話など。

表象文化とグローバリゼーションの授業は昨日が最後。来週には試験を行う。終了後、打ち上げ。そうとう酔ってましたね、とは帰りしなにすれ違った知り合いの学生に、今日、言われたこと。

今日１時限のスペイン語Iの授業も来週、試験を行うため、通常の授業は今日が最後。だんだん終わりが近づいてきた。

明日は博士後期課程の入試、２次面接。

Ｊ・Ｄ・サリンジャーが死んだ。確か彼は1919年生まれ。もう90を越えていた。大往生だ。

レストラン●●の名物サラダはニンニク入りであるために、カップルで訪れるものは２人とも注文するか、どちらも注文しないかの選択を迫られた、というような書き出しで始まる短編は何だっただろうか、などと考えながら車を走らせていたのだった。サリンジャーは『選集』も持っていたが、あれはそういえばどこにやったのだろうか？　

そういったものも読んでいた18のころを思い出したせいか、去年くらいから復活の兆しを見せているスタジアム・ジャンパー、いわゆるスタジャンが、猛烈に欲しくなった。

すごいぞ、ライダー・キーック！

法政の採点を終え、大学まで持って行く。外語はまだ試験にもならない。

ゆえあって石ノ森章太郎『仮面ライダー』全３巻（中公文庫コミック版、1994）、同『仮面ライダーBlack』全３巻（小学館文庫、1998）などを読む。

石ノ森章太郎はやっぱり、圧倒的にかっこいい。何がかっこいいって、そのコマ割による静と動の示し方が絶妙で唸らせる。島本和彦がどこかで論じていたように思うけど、仮面ライダーが最初にライダー・キックを披露するときの、その直前のトンボの切り方、その描き方は感動に打ち震えないではいられない。ぼくが子供時代おそらく一番愛した漫画家は、子供時代に感じた以上にスタイリッシュだ。ライダー・キックは「トオ！　ライダー・キーック」なんて叫ぶからすごいのではない。この絶妙の描き方からくるスピード感ゆえに強烈に見えるのだ。

休日出勤

今日は大学院博士後期課程入試。出題者として研究室に待機。その間に修士論文やら卒業論文やら（の一部）に目を通す。

締め切りに追われていたのは分かるが、それでも書いたものは一度は読み返して欲しいなと思うのであった。毎年何本かの（何本もの）卒論や修論を読むわけだが、読み返しさえすれば避けられたはずの誤字脱字などがたくさんあると、ため息が出る。

飴をなめたときに舌を傷つけたと思ったら、よくよく見たら、立派な口内炎で、口内炎というのは口の中にできるのであって、舌はその対象外だろうと思っていただけに、心底驚いた。

日曜日が出勤日だと翌日が休みのような錯覚を受ける。月曜日は本来授業は午後だけなのに、年明けは午前中から用事のある週が続く。しかも先週も日曜は出勤日だった。もう少し余裕が欲しいものだと思う。

悲劇

フェデリコ・ガルシア=ロルカ『血の婚礼』は悲劇の復活を期して書かれた戯曲で、クライマックスの森の中でのシーンに死を暗示する月や乞食の老婆を配して詩を詠わせている。ジョージ・スタイナーの言うように悲劇とは詩の同意語なのであって、この詩的で幻想的な森の場こそが『血の婚礼』の悲劇性を保証している。

ウンプテンプ・カンパニー第８回公演「驚きの音楽劇」第２弾『血の婚礼』（シアターΧ）は、「音楽劇」を謳うだけあって、脇役たちを時にコロスに回し、歌を歌わせ、よりわかりやすい悲劇の仕立てにしている。そのわりにたとえば月の詩（「わたしは川面に浮かぶ円い白鳥……」）にはメロディーをつけず、詩として朗唱させている。

2007年のアトリエ・ダンカンのときもそうだったけれども、フェリックス家と花婿の家の因縁をセリフで示唆するだけでは足りないとの意識があるのか、原作にないイントロダクションを入れてそれを説明している。この種の過剰説明が果たして本当にいいものか、ぼくには分かりかねる。ただし、そもそも「音楽劇」を謳ってミュージカル仕立てにしたそのミュージカル部分は、悲劇の通俗版としてのオペラの、そのまた通俗版としてのミュージカルに似つかわしい、本質的に過剰説明なのだから、見る側としても最初からその覚悟はできている。だからいやみでもなかった。

音楽はピアノとコントラバス、ヴァィオリン。既にメロディーの存在する子守歌や「目覚めよ、花嫁」の歌にオリジナルのメロディー（ピアノの神田晋一郎が作曲）をあてがい、そこからさらなる展開をみせる。



シアターΧは、周知のごとく、両国にある。両国といえば隅田川だ。都市はやはり川を挟んでいなければと思うぼくにしてみれば、なんだかうきうきする場所だ。隅田川はこのあたりはもう潮のにおいを含んでいる。

途中で買ったこれ。ラウラ・レストレーポ『サヨナラ――自ら娼婦となった少女』松本楚子、サンドラ・モラーレス・ムニョス訳（現代企画室、2010）。

コロンビアの作家レストレーポ初の翻訳。「サヨナラ」という名の娼婦の話。何はともあれ、レストレーポが訳されたのだから、めでたい。

……しかしなあ、最初から

当然のこと、サンティアゴへ、愛ゆえに
でも、どこから彼女の心に入ればいいのだろう？
セント=ジョン・パース

なんてエピグラフがあったら、それだけで読む気がなくなるな。何もどこの誰かも分からず、検索しても見つからない人物ではない。サン=ジョン・ペルスだ。仮にもノーベル賞詩人だ。少なくとも２分もあれば見つけ出せるはずだ。そんな必要な調べ物もせずに「セント=ジョン・パース」なんて書いてそのままにしているというのはどうかと思うな。

些細なことだ。とても些細なことだ。でもそんな些細なことだからこそ、この程度のエラーを犯す人間は信用を失うと思うのだな。ちょっと前にぼくは「辞書を引こうよ」と書いたけれども、事典も引こうよ、と言いたいものだ。

この場合、『新潮世界文学辞典』とか、『集英社　世界文学大事典』とかを引けば一発のはずだ。ぼくはさすがに集英社の『大事典』を家に置く余裕はないが、月数百円を払ってウェブ版『大事典』をいつでも検索できるようにしている。ついでに言えば"Japan Knowledge"も活用している。

それから、もう一冊。

大江健三郎『水死』（講談社、2009）

侵入者

昨日告知した木村榮一講演会、つつがなく終わる。短編「じゃま者」La intrusa を父殺しのモチーフ（といっても、フロイト的なそれでなく、厄払いとしての）の中で解釈するという話し。

「じゃま者」は、実を言うと、ぼくがはじめてスペイン語で読んだボルヘスの短編。学部の学生のころ、卒論ゼミで読んだ。ボルヘス自身が一番気に入っていると誇るこの短編、表面的に見れば、兄弟の絆を守るためにいったんは水揚げして愛した娼婦を殺すという、実に身も蓋もない話だが、実はぼくも意外に気に入っている。

ゲラが送られてきて、全貌が明らかになった今度の本。870ページ以上あった。赤を入れて分量は増えるはずだし、「あとがき」を入れれば900ページにはなろうかという大作と判明する。２巻に割るのだろうけど。その会社の宣伝部の方が木村講演会に来ていて、ご挨拶をいただく。

明日は授業の後、法政のゼミの連中と打ち上げ。

明日は講演会

ハイチでの地震は大変なことになっているというのに、ぼくは体の張りを抱えながら、身の回りのちまちまとした仕事に忙殺されて生きている。すべての会議が終わったときには、７時半を回っていただろうか？

明日は５時限、表象文化とグローバリゼーションの時間に、講演会をやります。木村榮一さん。「ボルヘスと父親」。

ボタンフロントのジーンズというのをいくつか持っているのだが、でも実際に稼働しているのは今は１本だけで、このボタンフロントというやつ、ある文脈のなかではけっこう好きなのだが、別の文脈の中ではとても困ったことになる。今日はそんなリーヴァイス501のボタンフロントを穿いていて、そんなことを考えながら会議をやり過ごした。

……こんなことを書くとぼくの勤務態度がとても不真面目なように響く。

ゲラと別のゲラ、レポートと別のレポート。そして、これ。文庫化されたのだな。

柄谷行人『トランスクリティーク――カントとマルクス』（岩波現代文庫、2010）

トウィッターと言ったらツイッターだと笑われた

もう日付がかわっているから昨日のことになるが、気分としては今日、センター試験監督。病気による特別措置の教室で、試験時間が1.3倍の部屋。終わったら６時４０分だった。初日は７時半ぐらいまでだったとか。１人の受験生に対し２人の付添と２人の試験監督。

こういう手厚い態勢にかんしては問題がない。すばらしい。こうあるべきだ。しかし、何度でも言いたいが、センター試験など、徒労感多くして得られるもののない仕事だ。入試システムの不条理を泣く。けっこう疲れるもので、12時を回るころまで体も動かなかった。

さて、こんなものを見つけ、これを読んで大いに共感し、そうそう、そういえば、と思い立ったのが、先日書きかけてやめたこと。前回の記事に告知した雑誌内、ぼくのひとつ前のコラムでの "Quizás, quizás, quizás" の紹介記事。「この曲の大きな特徴だといえるのは、歌詞のスペイン語の易しさです。非常に平易な語彙で作られていて、文法的にも接続法が１か所だけ使われていることを除けば、大学１年の中盤ぐらいのレベルですべて理解できてしまう内容です」と書いておきながら間違えたこの人を非難するつもりはないので、名前は伏すが、実は、平易だと思われるからこそ難しい、……というか、そこに落とし穴があるのよね。上にリンクを貼った同僚のブログはそのことに警鐘を鳴らしている。そして、コラムの筆者はその落とし穴にまんまとはまっている。「いつも私は君に質問する／いつ、どんな風に、どこで？」ではないんだよな。せめてその次に「そのたびに君は、」とでも書いてくれたらな。

ふたつ目。"Por lo que tú más quieras / hasta cuándo, hasta cuándo"（ぼくの記憶では "Por lo que más tú quieras"だったと思うのだけど、それはこの際、どちらでもいい話）を「君が一番好きなもののために／いったいいつまで？　いったいいつまで？」と訳しているのは、いかにもまずいと思うのよね。これでは何のことかよくわからない。この "por" は代価の "por"、つまり、"por dios"というときの "por" 。早い話、お願いしているのだな。「何でも好きなもの」あるいは「一番好きなものをあげるから、お願い、教えて、いつまで待たせるの？」という意味だ。

ちなみに、いわゆるMaría Molinerの辞書には "por lo que más quieras"という表現は "expresión de ruego"（懇願の表現）とあっさり定義されている。

うむ。やはり、同僚の言うとおり、辞書を引こうね、という、ただそれだけのことだ。

あくまでも、これは誰もが陥る落とし穴。それにはまった人を非難しようとしているのではない。何より、歌の歌詞を正しく知っていただきたいということ。間違いは誰にでもある。辞書を引こうね。

９時間の爆睡

昨日は木曜日。レギュラーの授業は２時限のみだが、１時限と５時限のリレー講義、５時限後の院後期、多分野交流の授業と、へとへとの１日。

１時限は「比較文学　テクストの宇宙を行く」の授業。今年のテーマは「書物」。ペレス=レベルテ、ポランニーの映画、エーコ、アノーの映画、ボルヘス。書物への愛と書物嫌悪の話。

５時限は「表象文化とグローバリゼーション」。去年の２月のシンポジウムで話した『ズート・スーツ』の話を、授業用に、丁寧に。

５時限後は大学院生の話を拝聴。劇場空間と未来派の同時性、空間破壊の話。

開放感たっぷりに酒を飲んで早めに寝たが、起きたら９時間も経っていた。

今日はセンター試験前日とのことで休講。だからこそできた話。しかしなあ、こんなもので休校日を作っておきながら授業週15回確保を要請する当局はいかがなものかと思うのだがな。

ところで、昨夜、届いた。『NHKラジオ　まいにちスペイン語』2010年２月号。連載最後から２回目の「愉悦の小説案内」。今回は『石蹴り遊び』「音楽を聴きながら読む」。コルターサルってスウィンギングだぜ、という話。

翌朝も怖い

昨日はここに行った。

深酒して二日酔い。年明け最初の授業。法政大学での非常勤の授業だ。２時限の時間中、雪が降った。幸い、つもることはなかった。さすがにとても寒かった。

さて、もうひと月ほど。授業が続く。法政はもう終わるが。